我不敢说《南京！南京！》不好，不仅因为像有人已经说过的陆川从一开始就占据了道德制高点，更因为看得出从片头字幕到片尾，导演都是非常认真地在做，我不能认同他的电影风格，但我认同他的认真。然而，一部好电影，应该是全方位的衡量，所以我想说说它的一些败笔。

 

     第一，开场不多久，表现日军对中国俘虏士兵的集体屠杀。一种方式是乱枪打死，一种是活埋，一种是烧死，一种是沉海，这样的表现方式不错，可是每一个被杀的人为什么脸上毫无表情，反而是日本兵簌簌发抖。中国人当中没有叫喊，没有哭泣，没有求饶……这完全不符合逻辑，也不符合正常生理，显得麻木不仁。陆川说他拍的都是真实，我想说这些发生的事（像这些屠杀手段）肯定真实，但具体人们如何面对死亡，却不真实。

 

     第二，里面太多上海话。南京属于江北，由于是首都，说的是官话，市民断不会说上海话的，上海话的统治地位仅在吴语区太湖片——基本上是苏南浙北。就算唐先生的太太是上海妹，但一个难民营中充满上海口音，是很难想象的。难道妓女在上海做不成生意，还特意跑到陷落的南京来等死？简直荒谬。如果说陆川毕竟半个上海人，特意加入上海话来讨好故乡观众，那为什么他表现的上海人又那么让人讨厌呢？那个没脑子的上海女人唐太太，搓麻将，爱财，难道就代表了上海人形象？

 

     第三，要在难民营里选100名妇女做慰安妇，后来女人们都是自己站出来的，我觉得抓阄更符合人性。三、五个，自己愿意赴死，我相信，100个都是自我牺牲，而且不是死这么简单，是还要受到凌辱的，都这么大无畏，实在让人难以相信。

 

     第四，唐先生换了助理脱逃，自己回来受刑这段有点奇怪，不知道为什么他回来，就被杀了，没有交代清楚。

 

     第五，那段让角川致半疯的日本人祭祀活动，实在拍得过于冗长。

 

     第六，最后光明尾巴并不让人感动。我想起《红樱桃》，也有一幕这样的温馨场面，但之后就碰见了另一轮屠杀。这样处理或许更深刻。

 

     整部片子情节有点散，没有故事主线，所以就没有《黑皮书》那么让人感动。可能陆川想用纪录片风格来表现吧，用了黑白胶卷，尾声加了每个主要人物的生卒年月。但是显然，陆川的才气不如贾樟柯，贾樟柯用纪录手段拍的《二十四城记》还是比他灵动而有力，况且他拍的是重大历史题材，人家不过是拍一广告片，都能拍成那样，不服不行啊。

 

     我想陆川是努力的，但希望他下面一部片子不要再拍重大题材了，这样的题材显示不出他的真正水平。张艺谋、冯小刚、贾樟柯、宁浩，这些中国好导演的影片都有自己的风格，都不是靠重大题材来取胜。该是时候让人看看你陆川自己的特色了，不希望这个特色就是题材……